内娱最近的“瓜田”富邦配资，有不少微短剧演员的戏份。
一边是于正在朋友圈及直播中提到““昨天有一个短剧的顶流来我这吃饭，他说他们基本上很难演长剧，因为过不了会”；另一边，短剧“一哥”柯淳“被长剧退货”的传言也快速登上热搜。
在过去一年里颇受关注的微短剧顶流“升咖”戏码，似乎出现了某种转折。在这背后，是两种生态确实存在水土不服，还是更深度地折射了影视圈某些问题？
1、转型的诱惑
把这两个热点的来龙去脉扒清楚会发现，其都很难证明存在“门槛”。
于正对微短剧是有自己的观察的。他手里的重点项目《金吾不禁》此前官宣“短国顶流”马秋元出演女二，陈添祥、完颜洛绒等参演；欢娱影视去年开始也大举发力微短剧，并签约了刘擎、余茵等短剧头部演员。
他此前也提出过短剧演员转型的难点：“短剧演员7天拍一部戏，练出的是3分钟哭戏、5秒炸点的爆发力，但长剧要扛40集的人物弧光，情绪得收放自如，这种‘续航能力’不是短期能练的”。确实道出了部分微短剧演员转型的核心能力问题，但他依然认可“长剧和短剧演员都是演员”。
柯淳的话题则多少有些“乌龙”。11月初有爆料称他因“演技不过关”被长剧《不二之臣》退货；而很快有粉丝表示富邦配资，该剧其实始终没正式官宣过他参演的信息。随后有相关消息源透露，实际原因可能存在资方和导演组之间的意见不统一。
过去一段时间，微短剧演员冲击传统长影视资源的消息确实不少。
事实上，柯淳此前已经在长剧《炽夏》中杀青，出演重要配角骆河，与包上恩、周柯宇搭档；于正剧里也有不少他签约的微短剧顶流，比如刘擎和滕泽文都进组了《玉茗茶骨》；马秋元还作为女二号，参演了包上恩、王弘毅领衔的古装剧《月明千里》。
许多人在谈到短剧演员转型，还会把靠《虚颜》出圈的丞磊列入讨论，但因为横屏短剧在平台、制作班底和演员来源上和长剧高度类似，转型门槛要低得多，在此暂不列入讨论。
整体来看，这种所谓“上升通道”还是很顺畅的。柯淳“退货”传闻之后，他本人和《不二之臣》选角导演先后澄清，确实是因为角色适配度问题没能达成合作，“不存在任何偏见”。
对于竖屏微短剧顶流们来说，寻求转型的原因其实不难理解。
首先是待遇和强度的差距。短剧圈一直有“一天20场，7天一部戏”的说法，马秋元曾透露拍《桃花马上请长缨》时，为了保持情绪，跟导演讨论剧情时都在哭以保持状态，高强度透支身体；而长剧拍摄周期通常3-6个月，相较日薪2-3万的微短剧顶流，长剧主演的片酬也要更为可观。
其次是所谓的“升咖”。长剧是主流影视圈的敲门砖富邦配资，能上长剧，意味着能接触更大的制作团队、更权威的奖项，甚至时尚资源，这对于大部分微短剧演员来说，依然是具有诱惑力的。
那么，传统长影视剧对于微短剧顶流，是否真的有门槛？
2、“门槛”或许有，但未来可期
无需否认，在目前的选角机制下，或许是存在的。
或许有粉丝会认为，微短剧演员的流量已经超过了很多长剧演员，选择这些演员会是对项目的有效引流，但应该考虑到，这中间存在从长到短的转化问题。
在长视频制作方看来，一是“流量含金量”的问题，长剧选角需要的是好转化的“有效流量”，而微短剧演员的流量大多集中在短视频平台，粉丝画像偏下沉，且大多数和长剧的主流人群存在一定差异。
真正如马秋元、柯淳这样能把流量打通站外的，在微短剧圈不多见。
其次是能力问题，也就是演技的“适配性”问题。编剧赵冬苓曾经分析称，短剧比长剧少的是人物刻画，才能把故事节奏带起来，换言之于正所言也不无道理，短剧要的是“瞬间情绪炸点”，哭戏、吵架戏越激烈越吸睛；而长剧需要的则是表现人物，而非表现情绪。
也不得不提到的是背后资源的差距。大部分短剧演员没有经纪公司护航，在长剧市场上缺乏资方和平台关系，整体处境难免被动。
所以整体来看，微短剧演员并非没有“走长路”的机会，但所面对的困难，和自身需要的条件，或许只有极少数可以达到要求。
长剧这条路不好走，微短剧本身能不能成为“升咖新赛道”？
其实已经有苗头了。
目前，微短剧逐渐进入主流视野之后，已经在激活更多可能性。无论是时尚杂志的封面，还是各大平台盛典活动带来的曝光，都证明这条赛道的生态位已然不同。尤其是如今出现“短剧变长，长剧向短”的各方面动态，过往的行业生态或许会迎来某种革命。
从内容层面看，短剧行业也不再只有“霸总娇妻”“重生复仇”，像《家里家外》这样细腻温馨的家庭题材也会受到追捧，制作成本从几十万一部涨到上千万，拍摄周期延长到15-30天，演员们也会打磨演技的空间。
目前的争议或许不应该简单理解为否定，也是一种“提醒”：短剧演员没必要非要挤长剧的独木桥，把短剧的赛道做宽做深，未来或许会有自己的“升咖”路。
毕竟观众要看的富邦配资，从来不是“长剧演员”或“短剧演员”的头衔，而是能打动人心的好内容、好表演。
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